翠竹溪68cmx68cm2002年作

　　黄宾虹先生说过，作画难在“自成一格”。囿于传统、为前人规范束缚者，难以自立门户。同样，受流行画风影响而无鲜明个性者，更无独立品格可言。从事绘画创作的人要做到自成一家，必须一有修养，二有悟性，三有胆识。所谓修养，有“画内功”包括绘画知识、技巧、笔墨功力等，还有“画外功”，即包括对社会生活和大自然的体验，以及其他艺术门类的修养。所谓悟性，是对绘画本质和创造原理的体悟，既有长期实践经验积累所形成的“渐悟”，也有与艺术家个人灵性关系更为密切的“顿悟”。至于胆识，是指艺术家的创造勇气与革新精神，那是艺术家不可或缺的品格。我之所以说朱松发在水墨艺术领域有独特的风格面貌，是因为他具备这三方面的条件。他是修养较为全面的艺术家，有扎实的传统功力和文化知识的储备，对传统山水画的艺术奥秘有较深的领会，更善于从大自然中吸收养料，进行有个性的创造。

　　从某种意义上说，风格是个性的自然流露，是长期实践积累的结果。朱松发出生在黄山紫云村，父亲是黄山有名的石匠。他自幼受徽州文化熏陶，尤受新安画派渐江、汪之瑞、程邃等人影响。他从这些前辈大师中得到最重要的启示是，水墨画创作要讲究品位的纯正。也就是说，从笔墨、章法等技巧到意境创造，要浸润传统文化的精神。但同时他深知，传统又不是一成不变的静态模式，而是变化着、流动着和发展着的结构。朱松发在研究传统的同时，狠狠抓住两个环节强化自己的艺术面貌，一是师造化，即认真地观察和研究自然。刻记着历史变迁痕迹、错落有致的徽州黑瓦白墙的村落，皖南别具特色的“黑”而“湿”的山水，给他以无穷的灵感，成为他反复提炼的艺术素材。二是珍惜和发扬自己的个性。他生性崇尚自然，讲究朴实、率真，追求阳刚之气。这两者的有机结合，形成它艺术风格的基础。

　　朱松发作画，爱自由挥洒，有豪迈气，但作画步骤审慎、认真。画面布局饱满、大方，予人的第一眼的感觉是气势逼人，同时映入人们眼帘的是他遒劲有力的笔线和浓重的墨色，是他别出心裁的留白和黑白变化。他善于以笔取气，以墨取韵。而他画面上的墨韵有鲜明的特色，那就是他在经意与不经意之间，用枯笔焦墨与水墨淋漓碰撞、交融，使其生发出一种既和谐、又对比的生动意象。他画出了皖南山水的雄健、厚重和苍茫。这里面既含有作者对徽州文化的历史思考，也是出于他个人独特的水墨审美趋向。作为徽派画家，朱松发的中国画豪放不失高雅，呈现出“古为今用”的特点和魅力。这一切都反映出画家心灵的内在节奏、创造的活力和思维指向的现代性。因而，在画家的作品中既有“优游不迫”的洒脱，又有“激越奔放”的活力，它表现出了性情的笔墨与意象符号是最终归宿于画家与造物本体合一的开阔襟怀的。

　　朱松发的山水画，继承了新安画派的伟大传统，又在传统的天地中，把自己的艺术推向更具现代意义的新阶段，和前人、和当代人拉开了距离，在当今画坛有鲜明的个性面貌，而个性面貌的形成是通往大家的必经之路。